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qual programa de baixar jogos,Enfrente o Desafio de Sabedoria com a Hostess Online em Jogos de Cartas, Onde Cada Mão Pode Ser a Chave para a Vitória ou uma Oportunidade de Aprendizado..Tradicionalmente, os superácidos são feitos misturando um ácido de Brønsted com um ácido de Lewis. A função do ácido de Lewis é ligar-se e estabilizar o ânion que é formado após a dissociação do ácido de Brønsted, removendo assim um aceitador de prótons da solução e fortalecendo a capacidade de doação de prótons da solução. Por exemplo, ácido fluoroantimônico, nominalmente (), pode produzir soluções com um H0 abaixo de –28, dando-lhe uma capacidade de protonação mais de um bilhão de vezes maior que o ácido sulfúrico a 100%. O ácido fluoroantimônico é feito pela dissolução do pentafluoreto de antimônio () em fluoreto de hidrogênio anidro (HF). Nessa mistura, o HF libera seu próton (H+) concomitantemente com a ligação de F− pelo pentafluoreto de antimônio. O ânion resultante (−) desloca a carga efetivamente e segura firmemente seus pares de elétrons, tornando-o um nucleófilo e base de Lewis extremamente pobres . A mistura deve sua acidez extraordinária à fraqueza dos aceitadores de prótons (e doadores de pares de elétrons) (bases de Brønsted ou Lewis) em solução. Por causa disso, os hidrogênios ácidos no ácido fluoroantimônico e outros superácidos estão ligados de forma extremamente fraca na estrutura do superácido, estando na iminência de ocorrerem como cátions H+ livres, sendo assim popularmente descritos como "prótons nus", sendo prontamente doados para bases de Lewis ou até mesmo a substâncias que normalmente não são consideradas aceitadoras de prótons, como as ligações C–H de hidrocarbonetos. No entanto, mesmo para soluções superácidas, apesar da ligação extremamente fraca do hidrogênio na estrutura superácida, os prótons na fase condensada estão longe de serem não ligados. Por exemplo, no ácido fluoroantimônico, eles estão ligados a uma ou mais moléculas de fluoreto de hidrogênio. Embora o fluoreto de hidrogênio seja normalmente considerado um aceitador de prótons excepcionalmente fraco (embora um pouco melhor do que o ânion SbF 6−), a dissociação de sua forma protonada, o íon fluorônio + para HF e o H+ verdadeiramente nu ainda é um processo altamente endotérmico (ΔG° = +113 kcal/mol), e imaginar o próton na fase condensada como sendo "nu" ou "não ligado", como partículas carregadas em um plasma, é altamente impreciso e enganoso.,Harryhausen saiu do cinema embasbacado, porém decidido quanto ao que fazer, para o resto da vida. Pesquisou o quanto pode. Estudou desenho, teatro, pintura, escultura, etc, e tudo o mais que ele acreditava poder ser útil, no ramo de efeitos especiais. Transformou a garagem da família em estúdio, e dedicou-se a aprender a arte de manipular objetos quadro-a-quadro. A essência da animação stop-motion. Com a ajuda dos pais, montou cenários para tentar de verdade a profissão, produzindo curta-metragens onde filmava contos de fada clássicos, como ''Capuchinho Vermelho'' e ''Rapunzel''. George Pal, outro profissional da fantasia cinematográfica, viu os trabalhos de Ray, e o convidou para trabalhar com ele no ''George Pal's Puppetoons''. Uma espécie de show de marionetes animados em stop motion. Mais tarde, Harryhausen teve o apadrinhamento do próprio mestre inspirador, Willys O`Brien, para fazer uma espécie de versão humorística de King Kong, reunindo a equipe original do primeiro filme, mas isso depois de Ray ter prestado serviço no exército, durante a Segunda Grande Guerra, e auxiliado, como técnico de filmagem, nos documentários de guerra de Frank Capra. ''Mighty Joe Young'' foi lançado em 1949, e as inúmeras sequências de animação foram realizadas quase que totalmente pelo estreante (em longas metragens) animador. A maior recompensa, foi ter trabalhado com o ídolo de infância, mais os realizadores originais de King Kong. Contudo materialmente, Ray levou parte do equipamento como soldo, o que auxiliou grandemente a carreira solo. Já no filme seguinte, ''O Monstro do Mar'', um quase feliz acidente, o fez participar do projeto, ao saber que um conto do amigo, o escritor Ray Bradbury, seria adaptado pela Warner Brothers, ele mostrou a técnica para os produtores, que aceitaram de pronto. Existem versões de que o próprio Ray teria ajudado a convencer Bradbury a permitir a filmagem, bem sabido que sempre foi, a reticência do autor em versões cinematográficas da obra. Já nessa época, Harryhausen começou as experimentações que iriam permitir a feitura de truques mais convincentes. Primeiro, pintou telas de vidro, que mascaravam as mesas de animação, depois, naquilo que seria a grande inovação da técnica, ele refotografava o filme, para fazer com que os objetos animados tivessem uma interação melhor com as filmagens dos elementos reais. Funcionava assim: Uma primeira película de filme servia como base, nela eram inseridos os elementos, animados ou não, que deveriam figurar em primeiro plano, contra o fundo natural. Depois outra camada de filme, com novos elementos fotografados, finalizando o filme a ser utilizado. Uma verdadeira colagem manual de películas cinematográficas, cujos resultados eram ilusões convincentes de perspectiva simples, ou seja, era o truque que possibilitava que a criatura gigante, ''saísse'' detrás de esquinas, ou se pudesse ver pessoas reais correndo atrás ou na frente do monstro. Não recebeu quase nada pelo filme, hoje um clássico da fantasia e ficção. Mas serviu eficazmente para auxiliá-lo de outra maneira. Um jovem produtor chamado Charles S. Schneer, estava com um problema interessante naquele momento. Pretendia fazer um filme sobre um polvo gigante que destruía a ponte Golden Gate. Porém não tinha ideia de como realizá-lo, tecnicamente falando. Ao assistir a ''Monstro do Mar'', lógico que teve a luz diante dos olhos, e procurou Harryhausen. Desnecessário dizer que a reação do animador foi de pronto, positiva. ''Eis aí algo em que eu gostaria de trabalhar'' - disse. A partir daí, começou uma parceria que duraria para o resto de suas vidas, adicionando uma muito relevante coleção de filmes fantásticos, para o imaginário pop do século XX..
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O ânion resultante (−) desloca a carga efetivamente e segura firmemente seus pares de elétrons, tornando-o um nucleófilo e base de Lewis extremamente pobres . A mistura deve sua acidez extraordinária à fraqueza dos aceitadores de prótons (e doadores de pares de elétrons) (bases de Brønsted ou Lewis) em solução. Por causa disso, os hidrogênios ácidos no ácido fluoroantimônico e outros superácidos estão ligados de forma extremamente fraca na estrutura do superácido, estando na iminência de ocorrerem como cátions H+ livres, sendo assim popularmente descritos como "prótons nus", sendo prontamente doados para bases de Lewis ou até mesmo a substâncias que normalmente não são consideradas aceitadoras de prótons, como as ligações C–H de hidrocarbonetos. No entanto, mesmo para soluções superácidas, apesar da ligação extremamente fraca do hidrogênio na estrutura superácida, os prótons na fase condensada estão longe de serem não ligados. Por exemplo, no ácido fluoroantimônico, eles estão ligados a uma ou mais moléculas de fluoreto de hidrogênio. Embora o fluoreto de hidrogênio seja normalmente considerado um aceitador de prótons excepcionalmente fraco (embora um pouco melhor do que o ânion SbF 6−), a dissociação de sua forma protonada, o íon fluorônio + para HF e o H+ verdadeiramente nu ainda é um processo altamente endotérmico (ΔG° = +113 kcal/mol), e imaginar o próton na fase condensada como sendo "nu" ou "não ligado", como partículas carregadas em um plasma, é altamente impreciso e enganoso.,Harryhausen saiu do cinema embasbacado, porém decidido quanto ao que fazer, para o resto da vida. Pesquisou o quanto pode. Estudou desenho, teatro, pintura, escultura, etc, e tudo o mais que ele acreditava poder ser útil, no ramo de efeitos especiais. Transformou a garagem da família em estúdio, e dedicou-se a aprender a arte de manipular objetos quadro-a-quadro. A essência da animação stop-motion. Com a ajuda dos pais, montou cenários para tentar de verdade a profissão, produzindo curta-metragens onde filmava contos de fada clássicos, como ''Capuchinho Vermelho'' e ''Rapunzel''. George Pal, outro profissional da fantasia cinematográfica, viu os trabalhos de Ray, e o convidou para trabalhar com ele no ''George Pal's Puppetoons''. Uma espécie de show de marionetes animados em stop motion. Mais tarde, Harryhausen teve o apadrinhamento do próprio mestre inspirador, Willys O`Brien, para fazer uma espécie de versão humorística de King Kong, reunindo a equipe original do primeiro filme, mas isso depois de Ray ter prestado serviço no exército, durante a Segunda Grande Guerra, e auxiliado, como técnico de filmagem, nos documentários de guerra de Frank Capra. ''Mighty Joe Young'' foi lançado em 1949, e as inúmeras sequências de animação foram realizadas quase que totalmente pelo estreante (em longas metragens) animador. A maior recompensa, foi ter trabalhado com o ídolo de infância, mais os realizadores originais de King Kong. Contudo materialmente, Ray levou parte do equipamento como soldo, o que auxiliou grandemente a carreira solo. Já no filme seguinte, ''O Monstro do Mar'', um quase feliz acidente, o fez participar do projeto, ao saber que um conto do amigo, o escritor Ray Bradbury, seria adaptado pela Warner Brothers, ele mostrou a técnica para os produtores, que aceitaram de pronto. Existem versões de que o próprio Ray teria ajudado a convencer Bradbury a permitir a filmagem, bem sabido que sempre foi, a reticência do autor em versões cinematográficas da obra. Já nessa época, Harryhausen começou as experimentações que iriam permitir a feitura de truques mais convincentes. 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